جنون وعبقرية باسكال مرسييه يتكشفان في 'ليا'

أذهلت رواية " القطار الليلي إلى لشبونة" للروائي السويسري باسكال مرسييه القراء في جميع أنحاء العالم، وأصبحت من أكثر الكتب مبيعًا على مستوى العالم، مما جعل مرسييه موهبة أدبية أوروبية رائدة. الآن، في روايته "ليا" التي ترجمتها سحر ستالة وراجعها محمد الخالدي، يقد قصة رقيقة وعاطفية ولا تُنسى عن حب الأب وطموح ابنته في أعقاب المأساة المدمرة. حيث يبدأ كل شيء بوفاة زوجة"مارتين فان فليت". ودخولابنته الصغيرة المنكوبة بالحزن "ليا" بحالة انقطاع عن العالم وضياع في ظلمة الحزن.تسمع "ليا" صوتًا غير مألوف لآلة كمان تعزف في قاعة محطة القطار، فتعود إلى الحياة، وتخرج من حدادها مذهولة من عازف موسيقي يعزف "باخ"، متعهدة بتعلم الآلة. ووعد والدها، الذي شهد هذه الشرارة الحساسة، ببذل كل ما في وسعه لإبقائها سعيدة.

تبدأ الرواية التي صدرت عن دار مسكيلياني بشخصين غريبينمن بيرن لم يعد بإمكانهما الثقة بأيديهما - أحدهما جراح متقاعد حديثًا لا يستطيع حمل مشرط دون أن يرتجف، والآخر لا يستطيع الإمساك بعجلة القيادة دون التفكير في الانتحار - يلتقيان بالصدفة في مقهى في بروفانس.

كتب مرسييه ليابطريقة فريدة من نوعها. تتكشف القصة بأكملها كمحادثة على مدار عدة أيام بين الغريبين. تحدث الاثنان لفترة وجيزة واكتشفا أنهما عائدين إلى بيرن في سويسرا، لذلك عرض مارتين على أدريان توصيلة لتوفير تكلفة استئجار سيارته. من الصعب أن تتخيل الانهيار أمام شخص غريب تمامًا والكشف عن أعمق أسرارك واليأس وكل شيء، لكن باسكال يقدم خلفية كافية عن هذين الرجلين ليُظهر لك مدى معقولية ذلك. ثم هناك أيضًا فكرة التواجد بصحبة الغرباء، حيث يمكننا في بعض الأحيان أن نشعر بمزيد من الانفتاح بسبب قلة الارتباط الشخصي. يمكننا أن نتحدث بحرية دون خوف من إحباط المستمع لأننا لا نعرف المستمع، قد لا نلتقي بهم مرة أخرى. وجها لوجه الاعتراف مع شخص غريب متعاطف. وهذه هي أفضل طريقة لرواية قصة مكثفة ومأساوية مثل ما حدث.ليا هي. مع تقدم القصة، نرى الأسباب التي جعلت هذين الرجلين ينجذبان لبعضهما البعض في تلك اللحظة المحددة من الزمن.

وكلاهما أيضًا أب بلا زوجة لبنات بالغات انفصلن عنهما، أو ما هو أسوأ من ذلك. سرعان ما علم أدريان هيرزوغ، راوي الرواية، أن صديقه الجديد، مارتين فان فلييت، يعاني من وفاة ابنته "ليا". يترابط الغريبين سريعًا بينما يروي فان فلييت قصة ابنته "ليا" بدءًا من الوقت الذي واجه فيه الأب والفتاة البالغة من العمر 8 سنوات امرأة ملثمة غامضة تعزف على الكمان في محطة القطار. ليصبح مقتنعًا بأن لعب هذه المرأة قد نجح في اختراق درع الحزن الذي ارتدته ابنته الصغيرة منذ وفاة والدتها قبل عام. ويخلص إلى أنه في هذه اللحظة تشكلت "إرادة جديدة" بداخلها، إرادة تجاه الحياة، وتبدأ رغبتها الشديدة في تعلم العزف على الكمان.

تنمو "ليا"لتصبح موهبة موسيقية غير عادية - فشغفها الذي يستهلكها يقودها إلى أن تصبح واحدة من أفضل العازفات في البلاد - ولكن مع ازدهار شهرتها، تتلاشى علاقتها مع والدها. هو غير قادر على إبقائها قريبة، يدفع ليا عن غير قصد إلى عمق أكبر وأعمق في هذا الاستقلال المكتشف حديثًا، وفي محاولة يائسة للتمسك بابنته، يندفع إلى ارتكاب فعل يهدد بتدميرهما.

يروي فان فلييت قصته مع الخوف من أن ما اعتبره ذات مرة الطريقة الوحيدة لابنته للتغلب على حزنها ربما يكون هو ما دمرها. قبل كل شيء، فهو يائس من الإيمان ببراءته كأب ويجد في هرتزوغ مستمعًا متحمسًا ورحيمًا للغاية. العلاقة التي تتطور بين الرجلين جيدة الصياغة، لكن الرواية يفتقر إلى تحليل استقصائي للعلاقة بين الأب وابنته. يعترف فان فلييت بأنه تخيل ابنته "جنية بطبيعتها"، ويذكرنا وصفها بالاستعارات الرومانسية: معجزة مبكرة، و"كونتيسة" متجمدة وهشة... غير مدركة لهالتها. وغني عن القول أن"ليا" لا تتحدث كثيرًا في قصة والدها، باستثناء نطق الأوامر المستبدة باللغة الفرنسية. كانت اللحظات اللاحقة تهدف إلى الإشارة إلى انهيار استراحتها العقلية، حتى في المشاهد التي تهدف إلى تصوير غضبها. ويتفاقم هذا النقص من خلال لحظات من الانفجارات الجنسية والعنصرية من بطل الرواية.

"ليا" هي رواية مكثفة، مأساة تتكشف مع وجود عدد قليل جدًا من حالات السعادة داخل صفحاتها. تقدم صورة كاشفة للعبقرية والجنون، تتعمق "ليا" في متطلبات التميز الفني بالإضافة إلى القوة الضارة للغيرة والتضحية ومع ذلك فهي رواية جميلة حقًا، فلسفية بعمق ونثر رائع. لقد صاغ ميرسييه رواية شديدة الوضوح، تسلط الضوء على الطرق المؤثرة التي نسعى جاهدين لفهم أنفسنا وعائلاتنا.

وأخيرا فإن كون مرسييه هو أستاذ الفلسفة، فإنه يظهر في الكثير من رؤاه طوال الرواية استبطانا فلسفيا وشعريا أيضا. إنه يتحرك ببطء، وتوجه متوتر نحو مأساة لا مفر منها، ولكن على طول الطريق، ينسج كلماته بشكل جميل للغاية، نستشعر في خلفيتها حالة موسيقية.

مقتطف من الرواية

التقينا في بروفانس ذات صباح مشرق وعاصف. كنت جالسا على رصيف مقهى سانت ـ ريمي، أتامل في الضوء الشاحب جذوع أشجار الدلب العارية، بينما وقف النادل الذي جلب لي قهوتي عند عتبة الباب، وقد بدا في صداره الأحمر الرث كأنه قضى حياته يعمل نادلا. كان من وقت إلى آخر يسحب نفسا من سيجارته، وحدث أن أشار بيده إلى فتاة جلست متفرجة الساقين، على مقعد فيسيا هادرة. ذكرني هذا المشهد بمشهد آخر سبق أن تابعته في شريط سينمائي يعود إلى سنوات الدراسة. عندما اختفت الفيسبا، ظل الفتي محتفظا بالابتسامة على وجهه بعض الوقت. تذكرت المصحة التي يتواصل فيها كل شئ من دوني منذ ثلاثة أسابيع. ومرة أخرى ألقيت نظرة على النادل الذي أصبح وجهه الآن سوداويا ونظرته تائهة. حاولت أن أتخيلني وأنا أعيش حياته وأنا أعيش حياته عوضا عن حياتي. كيف سيكون الأمر يا ترى؟

في بداية الأمر كان مارتين فلييت كتلة من شعر رمادي قابعة في سيارة بيجو حمراء تحمل لوحة معدنية مسجلة ببيرن. حاول أن يركنها في مكان يتسع للمزيد من السيارات، لكنه وجد صعوبة في القيام بذلك. إن غياب الثقة في القيادة بهذا الرجل صاحب القامة الطويلة، الرجل الذي نزل في تلك اللحظة من السيارة وشق طريقا في حركة السير بخطوة حازمة. وباتجاهه نحو المقهى،رمقتني عيناه الحزينتان بنظرة مرتابة ثم دخل.

إنه توم كورتيناي، قلت في نفسي في فيلم "وحدة عداء المسافات الطويلة". فهذا الرجل يذكرني به مع أن ملامحهما مختلفة تماما. إنهما متشابهان في المشية والنظرة، أي في الطريقة التي يبدوان بها في العالم وأمام نفسيهما. مدير الإعدادية يكره توم كورتيناي، هذا الفتى الأخرق، الساخر من كل شيء بمكر. ولكنه يحتاج إليه في إلحاق الهزيمة بالإعدادية الأخرى وبعدائها الجديد. وهكذا فإن باستطاعة توم كورتيناي أن يركض ساعات الدرس. إنه يركض ومازال يركض بين أوراق الخريف وعدسة الكاميرا مركزة على ابتسامة السعيدة. وجاء يوم المسابقة، ها هو توم كورتيناي يتجاوز الجميع وها هو منافسه يبدو كالمشلول. يصل كورتيناي إلى خط النهاية، إنها لقطة مقربة من المدير ذي الوجه المنتفخ واللامع تحت الانتصار المتوقع. بقيت مائة متر قبل الوصول إلى الهدف، خمسون أخرى، فيتباطأ كورتيناي على نحو مستفز، يكبح سرعته ويتوقف. شعور بالريبة يغمر ملامح المدير الذي يدرك الآن ما وراء ذلك من قصد. الفتى يمسك به، إنه انتقامه من كل المماحكات التي تعرض لها. ها هو كورتيناي يجلس أرضا ويحرك ساقيه اللتين ما تزالان قادرتين على الركض لمسافات أطول. تخطى المنافس خط الوصول فتقطب وجه كورتيناي تعبيرا عن سخرية متغطرسة. كنت أرى باستمرار تلك الابتسامة الهازئة خلال عروض ما بعد الظهيرة والمساء وفي آخر حصص يوم السبت.

بالإمكان تخيل ابتسامة هازئه كتلك على وجه هذا الرجل، قلت في نفسي عندما خرج فلييت وجلس إلى طاولة مجاورة لطاولتي. وضع بين شفتيه سيجارة وأخفى شعلة الولاعة خلف يده ليقيها من الريح. احتفظ بالدخان في رئتيه وقتا طويلا. وعندما نفثه نظر إلىّ، فحيرتني الرقة المنبعثة من عينيه.

"الجو بارد، والريح عاصفة، قال وهو يغلق أزرار سترته.."

قال ذلك باللكنة نفسها التي كنت سأجيبه بها.

"أجل، قلت بلهجة محلية، لم أتصور أنني سأصادف هذا البرد هنا حتى في شهر جانفي".

تغير ملامح وجهه فجأة، فلقاء سويسري في هذه الأماكن لم يكن مفاجأة سارة بالنسبة إليه. وأشعرني ذلك بالإحراج.

"آه، هذا يحدث غالبا"، قال في تلك اللحظة باللهجة المحلية هو أيضا. وجال ببصره في الطريق مضيفا: "لا أرى أي لوحة معدنية سويسرية".

ـ لقد استأجرت سيارة وسأعود غدا إلى بيرن على متن القطار".

جلب له النادل كأسا من نبيذ البرنود. ولفترة قصيرة لم يتفوه أحدنا بأي كلمة. مرت من أمامنا الفيسبا الهادرة والفتاة جالسة على مقعدها الخلفي فأشار إليها النادل بحركة من يده.

وضعت ثمن القهوة على الطاولة وتهيأت لمغادرة المكان.

أنا أيضا أعود غدا، قال فان فلييت، بإمكاننا أن نسافر معا.

وهذا آخر شيء توقعته.

لقد لاحظ ذلك.

"هذه مجرد فكرة طارئة"، قال وقد عبرت وجهه ابتسامة حزينة على نحو غريب، ابتسامة اعتذار. في تلك اللحظة عاد الرجل الذي ركن سيارته بشكل أخرق. وقبل أن أخلد إلى النوم فكرت أنه كان باستطاعة توم كورتيناي أن يبتسم، هو أيضا، بتلك الطريقة. وقد شاهدته يفعل ذلك حقا في حلمي: قرب شفتيه من شفتي فتاة تراجعت إلى الوراء فزعة. "إنها مجرد فكرة، أنت تعلمين ذلك، مجرد فكرة فكرة ليس أكثر".

"أجل ولم لا؟" قلت عندئذ.

نادى فان فلييت النادل وطلب كأسي برنود. أشرت إليه ألا يفعل؛ فليس على الجراح أن يشرب صباحا حتى إن لم يكن يعمل، غير أنني شاركته الطاولة.

"فان فلييت، قال، مارتين فان فلييت".

صافحته قائلا: "هيرزوغ، أدريان هيرزوغ.

أنا هنا منذ بضعة أيام، قال. وبعد صمت بدا فيه وجهه أكبر سنا وأكثر حزنا أضاف: إحياء لذكرى سابقة.

سيروى لي القصة عاجلا أم آجلا خلال رحلتنا. ستكون قصة حزينة، قصة تشعرني بأنني لن أكون جديرا بسماعها. واضطررت إلى بذل مجهود أكبر مع نفسي.