فن كتابة الرواية البوليسية: بين الغموض والعقلانية

هناك من الكُتّاب -وهم نادرون في عالمنا العربي- من يهتم بالرواية البوليسية، مثلي. إذا كنت أحد هؤلاء الكتاب، فربما تكون قد فكّرتَ في حبكة بوليسية قابلة للتحويل إلى رواية، وقررتَ كتابتها. ولكن لإنتاج رواية بوليسية جيدة، أو رواية إثارة جيدة، أو رواية سوداء جيدة، من المهم معرفة الأساسيات، والشخصيات، والبنية، والأجواء؛ جميع العناصر التي تُشكّل هذه الأنواع الأدبية. للرواية البوليسية خصائصها؛ إذ يجب التفكير مليا في الحبكة قدر الإمكان، ويجب أن يكون الغموض متوازنا.

على عكس ما يوحي به اسمها، لا تحتاج الرواية البوليسية بالضرورة إلى مفتش شرطة. محقق خاص، صحفي، جار فضولي، أخت الضحية... إلخ، يتنوع المحققون في الرواية البوليسية. يميل الأنكلوساكسون إلى تسميتها بقصة تحقيق أو قصة غموض.

لذا، فإن مصداقية حياة مركز الشرطة ليست شرطا أساسيا. يعتمد نجاحك في كتابة رواية بوليسية جيدة قبل كل شيء على طريقة محددة جدا لإدارة الحبكة: تنظيم نقص المعلومات في القصة.

يتعلق الأمر في المقام الأول ببناء لغز، أي بناء مسار بين ما يبدو أنه حدث (مسرح الجريمة الأول) وما حدث بالفعل (الحل النهائي للتحقيق). 

من فعلٍ غير مفهوم (عنيف أو وحشي للغاية، مستحيل ماديا، غير قابل للتنفيذ)، يقود الكاتب القارئ إلى فهمٍ عقلاني للجريمة.

غالبا ما تكون الرواية البوليسية ترنيمةً يائسةً للعقل، لفهم منطق العنف البشري.

بما أن الغموض يُشكل أساس الروايات البوليسية، فإن الحيلة تكمن في خداع القارئ. يجب ألا يتمكن القارئ من تخمين هوية القاتل وكيفية ارتكابه الجريمة، قبل المحقق. سيضيع الكثير من اهتمام القارئ إذا اكتشف الجاني مبكرا.

لذا، فالأمر يتعلق بإخفاء الأدلة، وخلق خيوط كاذبة، وتنويع أحكام المحقق على المشتبه بهم الرئيسيين، واستكشاف عدة دوافع محتملة، بعمق.

تكمن الحيلة في وضع نفسك مكان القاتل، وكتابة التسلسل الدقيق للأحداث المحيطة بالجريمة (على ورقة منفصلة)، بالإضافة إلى الدافع. باختصار، توضيح ما حدث بالفعل وسبب حدوثه.

ثم، يتعلق الأمر بإخفاء هذه الحقيقة عن القارئ، لأطول فترة ممكنة، مع نثر قرائن خفية.

هل يجب أن يكون المحقق هو بطل الرواية؟

في أغلب الأحيان، نعم، هو الشخصية الرئيسية. من المهم جدا تطوير شخصية المحقق بعناية.

غالبا ما يتقدم القارئ في الرواية من خلال منظور المحقق. تُكتب الغالبية العظمى من الروايات البوليسية من وجهة نظر الشخص الذي يُجري التحقيق.

سيتابع القارئ منطق المحقق: استنتاجاته، إخفاقاته، خيوطه الزائفة، وطرقه المسدودة في التحقيق. ولكن في بعض الحالات، سيتمكن القارئ أيضا من الاطلاع على حياته الخاصة. فالمحقق لا يُعرّف بدوره فحسب؛ بل هو إنسانٌ مُعقدٌ يعيش على الورق.

تجدر الإشارة إلى أن وجهة نظر المحقق قد تتناوب مع شخصيات أخرى، مثل وجهة نظر الجاني أو أحد أقارب الضحية.

يمكنني اعتبار الضحية والجاني الدَّوْران الرئيسيان الآخران، إنهما غائبان في الرواية البوليسية، ومع ذلك، يدور كل شيء حولهما. إن جزءا كبيرا من التحقيق يهدف إلى معرفة أكبر قدر ممكن عنهما. فمن خلال التعمق في ماضيهما، وعلاقاتهما، وأسرارهما، يمكن للتحقيق أن يتقدم. ضمنيًا، تُعدّ الرواية البوليسية أيضا تشريحا لحياة: حياة الضحية.

لا يظهر الجاني بشكل واضح إلا في النهاية. قد يخلق وهما خلال جزء كبير من الرواية؛ أو (في حالات نادرة) قد لا يظهر جسديا إلا في الربع الأخير. لكن جوهر التحقيق غالبا ما يكمن في دوافعه. لماذا تصرف الجاني بهذه الطريقة المروعة؟ ضمنيًا، تُعدّ الرواية البوليسية أيضا تشريحا لمنطق قاتل: منطق الجاني.

ولربط المحقق بتحقيقه، أو لضمان ألا يبدو التحقيق غريبا عن المحقق، تكمن الحيلة في إيجاد رابط مشترك بين مسار القصة الخارجي (حل الجريمة) ومسار القصة الداخلي (شخصية المحقق أو حياته الخاصة).

وماذا عن رواية الإثارة والرواية السوداء؟

إن الرواية البوليسية ورواية الإثارة والرواية السوداء أشبه بأقارب. قد تتشابه كحبتي بازلاء في قرن واحد، وقد تختلف في جوانب عديدة.

إن رواية الإثارة أسرع وأكثر عنفًا من الرواية البوليسية.

غالبا ما تتخذ روايات الإثارة من التحقيق أساسا دراميا لها. وكما هو الحال في الروايات البوليسية، فإن الهدف في رواية الإثارة هو حل لغز جريمة القتل والعثور على الجاني، ولكنها تُضفي شعورا بالخطر على المحقق، الذي يتحول من صياد إلى مُطارد. فيجد نفسه معزولا، مُطاردا.

فالإثارة مرادفة لـ"التعريض للخطر" أكثر من "التحقيق". إنها تدور حول وضع البطل وجها لوجه مع مخاطر كبيرة (وغالبا مع توقيت زمني مُحدد): مطارد من قبل المافيا، مواجهة اختطاف ابنه، قنبلة ستنفجر خلال اثنتي عشرة ساعة... إلخ.

الرواية السوداء، هي أيضا غالبا ما تتخذ من حل التحقيق أساسا لها. لكن هناك ثلاثة مبادئ تسمح لنا بالتمييز بين الرواية السوداء والرواية البوليسية الكلاسيكية:

المحقق على حافة الانهيار تماما كالمجرم الذي يجب عليه القبض عليه. (تطمس الرواية السوداء الخط الفاصل بين العدالة والظلم).

يتمكن القارئ، أحيانا بعمق، من الوصول إلى المنطق القاتل .

المنطق الاجتماعي والتاريخي والسياسي المؤثر موثق جيدا وموصوف بإسهاب. غالبا ما ترتبط الرواية السوداء بالسياق والجو التالي: عالم الدعارة، السياسة، انعدام الأمن الاقتصادي، الصحة النفسية، اللصوصية، الاستعمار... إلخ.

في الختام، الأمر متروك لك، أيها المؤلف، لتحديد الموضوع السائد في روايتك. فكل نوع له ميوله وتفضيلاته الخاصة. يمكنك تحديد النوع مسبقا، كما يمكنك تعديل حبكتك أثناء مرحلة إعادة الكتابة.